一方面，這是與所有女性有關的頭髮問題——我曾看過一個社會學之類的研究，推論希拉蕊某段時間換髮型之頻繁，可能表示歷經了信心危機。

高考狀元不僅是個人的榮譽，也是老師、學校乃至整個地區的榮譽。不過，據說，後來這位高考狀元讀了一年就被學校勸退了。

」今天高考狀元享受的待遇也絕不亞於古時候的科舉狀元。首先，學生和老師會獲得精神和物資方面的獎勵。其次，學校會獲得無形的聲譽，以後成為招生的金字招牌，筆者還記得老家一所高中有一年出了高考狀元，連續放了三天煙花爆竹。在孩子高考的第一天，不少女性家長穿上了鮮豔奪目的旗袍，寓意「旗開得勝」，第一天穿紅色旗袍寓意為「開門紅」、第二天穿綠色旗袍寓意為「一路綠燈」，最後一天穿灰色和黃色，寓意為「走向輝煌」。高考狀元一日看盡長安花古時候的窮書生如果高中狀元，那麼將會迎來人生中的高光時刻，享受穿紅袍、騎白馬、遊街三日的風光待遇，唐代詩人孟郊在《登科》裡寫道，「春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。

一年一度的中國高考隨著成績的陸續公布落下帷幕，高考的一考定終生，決定了它將成為大多數家庭的「諾曼第時刻」。為了取得好成績，學生們十年寒窗苦，家長們也沒有閒著，為了討一個好彩頭，可謂八仙過海各顯神通。3. 這份研究可幫助我們理解睡眠為什麼會和社會互動、助人的心理有關嗎？ 三個研究從生理、個人認知與實際生活變動趨勢不同層面，來論證缺乏睡眠對助人行為的影響，皆獲得同樣的結論。

然而這個「低」會低多少（即「效果量」），也是未來待更清楚探討的一個重點。這篇論文本身，算是在目前的科學研究中達到滿高標準的多方面考量了。以本論文中的三個研究來說，主要是呈現出這個大家原本沒注意到的「現象」，但對於其中可能的機制（睡眠為什麼及如何影響助人）仍尚未有詳盡的確認。台灣科技媒體中心也邀請專家發表看法。

然而也要提醒一般民眾，這是一個有趣且可能未來有更重大意義的研究方向，但目前尚還不適過度的盡信以及延伸推論。作者群中的主要研究者Matthew Walker，是睡眠研究領域的明星學者，長期在此領域耕耘並有重要的貢獻（可參考他的TED演講）。

而研究三雖然以真實生活中夏令時間減少那一天來進行分析，以推論睡眠減少對實際捐款行為的影響。包括符合開放科學透明化的精神，對於原始資料與數據都公開提供檢視，對於許多可能的混淆因素都有善加控制，或以統計方法排除其他可能的解釋。然而夏令時間影響的除了睡眠減少外，可能還有行程變動、壓力提高等因素，難以瞭解缺乏睡眠對實際助人行為的影響力有多大對於十分推崇岡本綺堂與M．R．詹姆斯的三津田來說，他在《如無頭作祟之物》採用的方式，其實正有點像是這兩位作家筆下的老式怪談。

就算傳說本身依舊具有鬼魂等超自然元素，但也確實被提出了一個符合內在邏輯的答案，正如同民俗學者會針對相同傳說的不同版本試圖歸納出演變的脈絡一樣，最後則使這類環節也同樣為本書帶來了一些屬於推理性質的閱讀樂趣。至於對不是推理迷的讀者來說，這類段落也會由於內容本身與案件息息相關，因此同樣覺得有趣。不過，雖然「刀城言耶」系列被外界歸類為本格推理，但至少在前期階段，三津田則並未如此看待這個系列。到了故事末尾，除了案件的相關謎團外，三津田甚至還試著讓角色為自古相傳的鄉野怪談提出解釋。

他曾表示，自己過去非常喜歡本格推理，只是由於讀到後來，覺得書中的一些理論與邏輯，若是從故事以外的角度來看，其實根本與詭辯相差無幾，因此也使他的喜好，開始轉移到了恐怖文類上頭。至於本格推理則正好相反，只要有謎團就必需被解開不可，其中有一定的邏輯性得要遵守。

正因為這樣的創作意圖，使「刀城言耶」系列在處理超自然元素時，始終保持在一個灰色地帶。像是淡首大人或首無這些令人聞之喪膽的魔物，均藉由傳統怪談式的恐怖氣息，交織為一個個看似彼此獨立，卻又息息相關的複雜繩結，透過三津田對恐怖氣氛的精準掌握，以及那些彷彿經過實際田野調查而成的大量細節，就此帶來了一種明明離我們生活的世界如此之遠，卻也依舊具有強烈的真實感，因此得以成功喚醒我們內心恐懼的獨特效果。

而三津田在創作這些作品時，也希望自己既能讓那些不相信有鬼的讀者感到害怕，同時也提供給那些對鬼魂之說深信不疑的讀者們一個合理解釋，最後則使他的作品往往在推理與恐怖間來回拉扯，就連他自己也不知道會如何收尾。文：出前一廷（本名劉韋廷，曾獲某文學獎，譯有某些小說，曾為某流行媒體總編輯，過去也曾以「Waiting」之名發表一些文章。至於推理方面，《如無頭作祟之物》則相當程度地延續了前兩作的風格。三津田透過列出兇手為何割下死者頭顱的各種動機，塑造出一種推理遊戲般的效果，使那些段落就像是在與推理迷交流一樣，分享他對於「無頭詭計」的整理及想法。是的，雖然就大眾的理解而言，要求嚴謹邏輯的本格推理，理應在寫作之前便擬定好全書情節，這樣才能在故事裡適當安排各種伏筆，並於最後帶來層層機關被逐一拆解的驚奇效果。他認為，恐怖小說是無需遵循條理的，所以許多奇怪的謎團就算到了最後仍欠缺解釋，反倒能夠強化出恐怖效果。

然而，《如無頭作祟之物》出版後，開始於讀者間引發熱烈討論，就這麼透過優秀的口碑，使本書順利打入那一年的各大推理小說排行榜，同時也讓不少讀者紛紛回頭去找《如厭魅附身之物》與《如凶鳥忌諱之物》一讀，不僅扭轉了「刀城言耶」系列的命運，對於三津田的創作之路來說，自然也是一本極具代表性的作品。到了2006年，他則正式踏入推理小說領域，並將先前的作法逆轉過來，為本格推理融入鮮明的恐怖色彩，讓他最知名的「刀城言耶」系列就此誕生。

個人FB粉絲頁：史蒂芬金銀銅鐵席格） 2001年時，三津田信三以恐怖小說《忌館：恐怖小說家的棲息之處》正式出道，之後延續相同創作路線，推出數部具有推理元素的恐怖小說。比起直接而明確的驚嚇而言，他更重視為讀者帶來一種不安的感受，因此也讓本書的許多推理謎團，就這麼跟陰森詭異的氣氛結合得十分完美，使讀者就算知道許多橋段勢必會在後面得到一個合理解釋，但也還是會由於故事當下的角色觀點，心生一股毛骨悚然的寒意。

因此，就算是在《如無頭作祟之物》這種錯綜複雜，許多地方均環環相扣的作品裡，三津田也只是在下筆前先想好了「為何死者的頭會被砍掉」這種中心詭計概念，至於情節方面，則採取順其自然的方式邊寫邊想，完全不作任何預設，認為若是連作者在寫作的過程裡也不確定故事會如何發展，那麼讀者在閱讀時，也勢必會感受到更多出乎意料的樂趣。但對三津田來說，這種事前安排好所有細節的作法，反倒會使他難以下筆，同時也不覺得這樣就會比較有趣。

就營造恐怖氣息的角度來看，三津田運用他擅長的民俗學元素，透過各種鄉野傳聞與山村望族中代代相傳的古老儀式，為這則主要時間點發生於1943年與1953年的故事，創造出一種遺世獨立般的魔境背景就算傳說本身依舊具有鬼魂等超自然元素，但也確實被提出了一個符合內在邏輯的答案，正如同民俗學者會針對相同傳說的不同版本試圖歸納出演變的脈絡一樣，最後則使這類環節也同樣為本書帶來了一些屬於推理性質的閱讀樂趣。個人FB粉絲頁：史蒂芬金銀銅鐵席格） 2001年時，三津田信三以恐怖小說《忌館：恐怖小說家的棲息之處》正式出道，之後延續相同創作路線，推出數部具有推理元素的恐怖小說。像是淡首大人或首無這些令人聞之喪膽的魔物，均藉由傳統怪談式的恐怖氣息，交織為一個個看似彼此獨立，卻又息息相關的複雜繩結，透過三津田對恐怖氣氛的精準掌握，以及那些彷彿經過實際田野調查而成的大量細節，就此帶來了一種明明離我們生活的世界如此之遠，卻也依舊具有強烈的真實感，因此得以成功喚醒我們內心恐懼的獨特效果。

而三津田在創作這些作品時，也希望自己既能讓那些不相信有鬼的讀者感到害怕，同時也提供給那些對鬼魂之說深信不疑的讀者們一個合理解釋，最後則使他的作品往往在推理與恐怖間來回拉扯，就連他自己也不知道會如何收尾。因此，就算是在《如無頭作祟之物》這種錯綜複雜，許多地方均環環相扣的作品裡，三津田也只是在下筆前先想好了「為何死者的頭會被砍掉」這種中心詭計概念，至於情節方面，則採取順其自然的方式邊寫邊想，完全不作任何預設，認為若是連作者在寫作的過程裡也不確定故事會如何發展，那麼讀者在閱讀時，也勢必會感受到更多出乎意料的樂趣。

是的，雖然就大眾的理解而言，要求嚴謹邏輯的本格推理，理應在寫作之前便擬定好全書情節，這樣才能在故事裡適當安排各種伏筆，並於最後帶來層層機關被逐一拆解的驚奇效果。他曾表示，自己過去非常喜歡本格推理，只是由於讀到後來，覺得書中的一些理論與邏輯，若是從故事以外的角度來看，其實根本與詭辯相差無幾，因此也使他的喜好，開始轉移到了恐怖文類上頭。

對於十分推崇岡本綺堂與M．R．詹姆斯的三津田來說，他在《如無頭作祟之物》採用的方式，其實正有點像是這兩位作家筆下的老式怪談。然而，《如無頭作祟之物》出版後，開始於讀者間引發熱烈討論，就這麼透過優秀的口碑，使本書順利打入那一年的各大推理小說排行榜，同時也讓不少讀者紛紛回頭去找《如厭魅附身之物》與《如凶鳥忌諱之物》一讀，不僅扭轉了「刀城言耶」系列的命運，對於三津田的創作之路來說，自然也是一本極具代表性的作品。

他認為，恐怖小說是無需遵循條理的，所以許多奇怪的謎團就算到了最後仍欠缺解釋，反倒能夠強化出恐怖效果。文：出前一廷（本名劉韋廷，曾獲某文學獎，譯有某些小說，曾為某流行媒體總編輯，過去也曾以「Waiting」之名發表一些文章。到了故事末尾，除了案件的相關謎團外，三津田甚至還試著讓角色為自古相傳的鄉野怪談提出解釋。就營造恐怖氣息的角度來看，三津田運用他擅長的民俗學元素，透過各種鄉野傳聞與山村望族中代代相傳的古老儀式，為這則主要時間點發生於1943年與1953年的故事，創造出一種遺世獨立般的魔境背景。

但對三津田來說，這種事前安排好所有細節的作法，反倒會使他難以下筆，同時也不覺得這樣就會比較有趣。到了2006年，他則正式踏入推理小說領域，並將先前的作法逆轉過來，為本格推理融入鮮明的恐怖色彩，讓他最知名的「刀城言耶」系列就此誕生。

至於本格推理則正好相反，只要有謎團就必需被解開不可，其中有一定的邏輯性得要遵守。三津田透過列出兇手為何割下死者頭顱的各種動機，塑造出一種推理遊戲般的效果，使那些段落就像是在與推理迷交流一樣，分享他對於「無頭詭計」的整理及想法。

正因為這樣的創作意圖，使「刀城言耶」系列在處理超自然元素時，始終保持在一個灰色地帶。比起直接而明確的驚嚇而言，他更重視為讀者帶來一種不安的感受，因此也讓本書的許多推理謎團，就這麼跟陰森詭異的氣氛結合得十分完美，使讀者就算知道許多橋段勢必會在後面得到一個合理解釋，但也還是會由於故事當下的角色觀點，心生一股毛骨悚然的寒意。